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    綿竹年畫特點
    作者:     來源:     日期:2011-02-24     點擊:14866    
      綿竹年畫以彩繪見長,具有濃厚的民族特點和鮮明的地方特色。綿竹年畫構圖講求對稱、
      

    綿

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    完整、飽滿,主次分明,多樣統一;色彩上采用對比手法,設色單純、豔麗,強烈明快,構成紅火、熱烈的藝術效果;線條講求洗煉、流暢,剛柔結合,疏密有緻,具有強烈的節奏感;而誇張、變形、象征、寓意的造型,更具诙諧活潑的效果。
      在内容上,綿竹年畫内容廣泛,品類繁多。歸納起來有:避邪迎祥、曆史人物、戲曲故事、民俗民風、名人字畫、花鳥蟲魚等。
      在形式上,綿竹年畫主要有木版套色、繪印結合、完全繪制 3 種。
      在技法上吸取了中國傳統建築裝飾的彩繪和工筆重彩畫的某些手法,色彩鮮豔,對比強烈而又和諧。
      綿竹年畫繪畫性強
      
    在繪制風格上,她既承傳了唐代之前手工繪制年畫的制作風格又繼承了唐代之後雕版印刷年畫的風格。綿竹年畫和中國其它年畫一樣首先是要刻成線版,但是線版在綿竹年畫中隻起輪廓作用,全靠人工彩繪,從不套色制作。經過不同藝人的手筆,呈現出不同的風格,同一個藝人繪制不同的畫幅也會産生不同的趣味。這是綿竹年畫區别于其它諸家年畫的主要特點之一,也正是綿竹年畫的絕妙之處。彩繪過程,藝人們叫她一黑(指黑線版)二白(指人物手臉底色及靴底作白)三金黃(指衣冠及道劇的橙黃色)五顔六色穿衣裳(指洋紅、桃紅、黃丹、佛青、品藍、品綠等)。此外,還輔以“明展明挂”手法,借助同類色的深淺變化,增強畫面的節奏感和裝飾情趣。
      綿竹年畫色彩鮮豔明快
      年畫藝人在他們的作品上無拘無束地使用着盡可能豔麗的顔色:桃紅、佛青(近似蘭原色)、猩紅、草綠、金黃……大紅大綠、又熱鬧、又刺激,充滿生機和活力。但是在強烈的對比中,也講究适意和和諧。他們常常用少量的複色:“二門子灰”、或金、銀、黑、白等線、面穿插在對比強烈的色彩中間,以協調畫面色調。藝人們把他們多年來在實踐中總結出的配色經驗,撲素的總結成了一句蘊含着深刻美學原理的口訣:“深配淺、酽(指濃度)配淡,深淺酽淡要相間。”綿竹年畫的顔色多用礦物質色和民用染料,根據季節不同制作時調以不同成份的膠礬,使作品顔色爽朗,耐曬耐淋,經久不敗色。
      綿竹年畫線條古拙流暢
      線條是綿竹木版年畫造型及構圖的基本手段,形因線而立,神因線而傳。綿竹年畫畫師在長期的藝術實踐中積累了一整套以線造型的藝術規律。綿竹年畫藝人有畫訣曰"流水褶子(指線條)要活套,鐵線褶子要挺直。"這一曲一伸的變化是綿竹年畫用線的動感和靜感的藝術處理,它給整個畫面賦予韻律感和節奏感。
      綿竹年畫内容廣泛形式多樣
      
    歸納起來有避邪迎祥、風俗習慣、生活生産、戲曲故事、曆史人物、神話傳說、諷刺幽默、花鳥蟲魚等等。形式豐富多彩,有門畫、鬥方、橫推、中堂、條屏、單條、木版拓片等,随着時代的發展又增添了冊頁、扇面、賀年卡、挂曆、台曆、手卷、廣告年畫等新形式。門神是綿竹傳統年畫的主要品種。它的大小分為“大毛”、“二毛”、“三毛”,“四毛”等規格(毛是對紙張大小的特殊稱謂)魯迅先生曾收藏過的綿竹年畫《老鼠嫁女》綿竹年畫古版林則徐書法題材内容非常豐富,有深受民衆愛戴的曆史人物、英勇的武士、娟秀的美人、快樂的兒童以及祥瑞的動物花果等。鬥方,多是諷刺寓意的獨版小品,是一種民間諷刺畫。如《老鼠嫁女》、《三猴燙豬》等。雜條,多是參照民間傳說,以及孝道、福壽文化内容,戲曲和文學作品中最動人的情節刻繪成人物畫。也有民間風采的花鳥畫。如《二十四孝圖》、《百壽圖》、《西遊記》等。橫推,一般是表現人物衆多的大場面的橫幅畫卷,如《迎春圖》、 《百子圖》等。《迎春圖》 她是綿竹年畫橫排的代表作,作者系綿竹年畫大師黃瑞鹄,此圖描繪清朝綿竹迎春會盛況,長卷描給了四百多個人物和豐富多彩的迎春活動,生動地再現了清代的民俗民風,具有較高的民族研究和藝術價值。屬國家一級文物,被專家學稱為清代的清明上河圖。
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