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    【話·年】藏在“畫”中的年味與技藝 #網絡中國節·春節#
    作者:申梨 蔣麗萍 文/圖 責編 李蓮     來源:綿竹市融媒體中心     日期:2022-01-25     點擊:7049    

    “千門萬戶曈曈日,總把新桃換舊符。”古代的桃符,即今日的年畫。

    有年畫的春節,才有年味。虎年春節臨近,記者走近綿竹木版年畫非遺傳承人李德敬,近距離了解手藝人如何化腐朽為神奇,讓一張張宣紙通過木闆拓印、上色、勾線等步驟變成傳統年畫,演繹百姓心中的吉祥如意?

    1月25日上午,記者來到位于漢旺鎮拱星集鎮的岷元閣年畫作坊,隻見四面牆上是密密匝匝各式裱好的年畫,大紅配大綠的撞色運用,給人一種撲面而來的喜慶。暖暖的陽光灑進室内,照得桌上五顔六色的顔料豐潤起來。此時,李德敬一家正在趕制年畫。

    李德敬是國家級非物質文化遺産項目綿竹木版年畫的代表性傳承人李芳福的孫子。自幼在爺爺的指導下,練得一手好的“懸腕”功。初見李德敬,他習慣性地将年畫墨線稿貼在牆壁上,手端顔色碗依次上色,再于案上畫臉開相……

    記者在現場看到,李德敬手中繪制的正是門神系列中的代表——《雙揚鞭》,也是綿竹木版年畫最有辨識度、最受歡迎的作品。畫作上的秦瓊和尉遲敬德手持雙锏、雙鞭,非常誇張地扭着魁梧的腰身,極具威嚴,寓意驅妖降魔、辟邪迎祥。

    “一張年畫,可以說是集結普天下的喜慶顔色,年畫的魅力就在于把老百姓心裡向往的東西都畫出來了。”李德敬停下筆介紹道,綿竹木版年畫源自民間,大門一般會貼秦瓊、尉遲恭等武門神,傳說可以驅妖降魔;院内堂屋會貼天官和狀元等文門神,有迎祥祈福、加官晉爵之意;寝室門上一般多以童子和仕女題材為主,内容多為抱瓶、采蓮、佛手之類,表示子孫繁衍、福壽無邊之意。

    “年畫制作并不像看起來那麼簡單,前前後後需要木闆雕刻、印線、上色、勾線等十多道工序,每一道工序要求都極為精細準确,全部需要純手工制作完成。”談及年畫技藝的複雜性,李德敬說,首先要數木闆雕刻。綿竹年畫畫稿的創作強調“畫中要有戲,百看才不膩”,起稿藝人需要技藝娴熟、繪畫功底紮實,對繪制的人物娴熟于心,将起好樣的畫稿線圖案印在銀杏闆上,等完全幹後就開始用刻刀雕刻,刻版分為陽刻和陰刻兩種,一般都采用陽刻。 

    剛學木闆雕刻,李德敬連刀具都不知道如何正确使用,經常會因為對于雕刻力度的把握不夠而刮傷自己的雙手。“‘刻闆’是技術活也是體力活!”在李德敬看來,平時在雕刻中更需要做到的是心靜如水,若刻刀稍一沖動,刻壞一處便前功盡棄,那段時間李德敬每天練習刻闆到淩晨才休息,隻要在雕刻中出現一點點的瑕疵,他都會重頭開始。但是他并不後悔,因為這是他的夢想也是他的責任。

    其次,上色環節中,難度系數最大的要數鴛鴦筆。“鴛鴦筆技法也就是壁上作畫,施彩的時候,必須練就懸腕作畫的功夫,而且是站立懸臂,尤其要注意水彩的濃度,一半沾色一半沾水,繪畫的力度,稍有不慎就使畫面作廢。”說起鴛鴦筆,李德敬頭頭是道,鴛鴦筆不僅考驗畫師的身心素質,更考驗着技法的含金量,自己能夠獨立完成作畫,都是經過了爺爺的嚴格考驗。

    多年來,在爺爺和父親李道春的精心教導下,經過長年累月的學習與沉澱,李德敬把自己練成了一名技藝純熟的綿竹木版年畫手藝人,亦取得了豐碩成績。2015年,他被評為綿竹市級非物質文化遺産代表性傳承人;2017年成都非遺節期間,在新生代傳承人競技比賽中獲得最佳新人;2019年作品《二十四孝圖》榮獲由中國工藝美術協會主辦的中國“漢博杯”工藝美術創意設計大賽銅獎;2019年,參加了清華大學的年畫日新創作營項目;2021年,作品《趙公鎮宅》、《雙揚鞭》入選“愛成都、迎大運——手藝成都”民間藝術作品展……

    “時代在發展,作為一個傳統手藝人對于年畫技藝的要求也要與時俱進,我們将在保持傳統原汁原味中融入現代的審美,讓作品更富有時代氣息。”李德敬說,未來,他會更注重史學、美學等各方面知識的積澱,守住中國傳統技藝中那些優秀的、值得稱道的東西,讓這門技藝傳承下去,讓藏在“畫”中的年味經久彌香。

     

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